2013年3月20日水曜日

ウクレレ　スケールについて

http://www.ukulelenavi.com/suke-ru1.html

スケールとは？

まず、ピッキングソロをマスターするために欠かせない練習が、ウクレレ　スケール練習じゃ。
スケールとは、「CDEFGAB（ドレミファソラシド：これはハ長調）」のような連続した音階だと、とりあえず思ってもらっておっけぃじゃ。
で、お持ちのウクレレにはフィンガーボード（指版）にフレットがたくさんついていると思うが、例えば「３弦の５フレットの音は？」と聞かれて、即座に何の音か分かるかの？
分からない人は、以下のサイトでまずスケール練習じゃ！

JazzLeLe Life（ジャズレレ・ライフ）
翻訳家大久保寛さんのサイトじゃ。
[１．スケール・レッスン]と書いてあるところをクリックすると、スケール練習用のタブ譜がたくさんあるので、全部印刷して毎日最初に練習しよう！
その際に、今出している音が何の音か（ド・レ・ミなど）を意識することが大事じゃ！

ウクレレ・キングダム
[ウクレレ習熟度別講座]をクリックし、[初級者編　その５　「ウクレレ・ソロをめざすフィンガー・トレーニング」]をクリック。
スケールではないが、いわゆるメカニカルトレーニング（音楽的な意味はないが、指のトレーニング）じゃ。
『初級編５～８』まで練習すれば、ピッキングソロはかなり弾きやすくなると思うぞい。
レベルはかなり高めじゃが、[ウクレレ習熟度別講座]は何とか初級編は全部こなしてみてほしい！
あなたのウクレレワールドがかなり深くなります。

ギターソロを作りたいのですが・・・

http://guitarbeginners.seesaa.net/article/109381870.html

ギターソロを作りたいのですが・・・

ギターソロやアドリブを身に付けたいなら
⇒無料アドリブ講座

～質問ここから～

ちょっと質問なんですが、最近いろんな曲を演奏してるんですけど、
その曲でソロを自分で作って演奏したいんです！

なのでソロの作り方を教えてほしんです！宜しくおねがします

～質問ここまで～

【僕の回答】

ソロの作り方は大抵２種類あって、

　１、全部アドリブで弾いて、いいものを採用していくパターン
　２、初めから作りこむパターン

この２つが一般的です。

ブルースやジャズは完璧に１のパターンですが、
ロックでもスラッシュやザックワイルドなんかはたぶん
このやり方でソロを作ってると思います。

２は綿密に作りこんでいくので、
完成度の高いソロが出来やすいような気がします。
（ランディローズのソロ作りは毎回完璧に計算されててスゴイですよ）

両方にいい部分があるのでどちらでもいいのですが、
もしスケールなどのことがあまりわからないのであれば
２の方法が手っ取り早いと思います。

まず、ソロの部分を鼻歌でもいいので歌ってみてください。
ソロを作曲するという感じですね。

その音をギターで拾っていくとソロが出来上がります。

ソロを作るのが初めてでしたら、最初は完璧を目指す必要はありません。

誰でも最初に作るソロはダサくなるものですが、
数をこなして慣れることが大事です。

作ったら自分でももちろん聞いて、
周りの人にもアドバイスをもらうといいでしょう。

そのアドバイスを元に徐々にブラッシュアップしていけば
きっといいソロが出来るはずですよ！

キー、コード進行、スケールなどの関係

http://oshiete.goo.ne.jp/qa/973759.html

キー、コード進行、スケールなどの関係

質問者：octfest
投稿日時：2004/08/24 12:30

今まで、自分で思うがままにギターを弾いてきましたが、今になって少し理論も知りたくなりました。ここで、ロックの曲でキーをCメジャーのときにソロで使えるスケールはどれですか。それと、ポジションチェンジ（１つのスケールから他のスケールに移る、またはコードで同じCでもいろいろなポジションを使う）の時に何か理論的なルールみたいなのはあるのでしょうか。また良い練習法は。

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回答 (2件)

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No.2

回答者：veer
回答日時：2004/08/24 20:33

キーがＣＭであればソロで使用していい音は基本的にＣＭスケールです。
ようはＣＤＥＦＧＡＢＣです。
なのでキーがＣＭの場合に使えるコードは
ＣＥＧ　ＣＭ
ＤＦＡ　Ｄｍ
ＥＧＢ　Ｅｍ
ＦＡＣ　ＦＭ
ＧＢＤ　ＧＭ
ＡＣＥ　Ａｍ
ＢＤＦ　Ｂｍ－５
の７個です。
ロックではＢｍ－５はあまり使用せずにルートがＢにきたときはＧｏｎＢになるケースが多いようです。

マイナーキーでは・・・
キーがＡｍなら当然Ａｍスケールですが、コードが５度のＥのときはＥＭ７とＥｍの両方が使用可能で、ＥＭ７だったらＡハーモニックマイナーになります。
ＡＢＣＤＥＦＧ＃Ａ
なのでＧ＃、Ｂ、Ｄ，Ｆの４音でディミニッシュスケールも可能になります。

しかしながらこれは基本的にという話であって、マイナーキーでドリアンスケールも良く使いますし、クロマチックスケールも使います。
あとは本人の感覚で良いのではないでしょうか。。。

ポジションに関しては特にルールはないと思います。
なるべく多くのポジションで押さえられた方が有利ですし、どのポジションからでもスケールを弾けた方が当然有利です。

ご参考までに。。。

この回答への補足

使えるコードはわっかっていたのですが、その後のことは回答を読んでも良く解りません。基本的にキーと同じスケールだけですか。今まで、使えるスケールが１０ぐらいあって、いろいろ使い方があるのだと思ってました。

質問者のみ
この回答にお礼をつける

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No.1

回答者：noname#12447
回答日時：2004/08/24 13:14

キーがCメジャーの時には使えるのは当然Cメジャースケールです。でも平行調というものがあって、スケールのポジションを変えずに、Aマイナースケールも使えます。ほかのスケールに移るというのはキーが変わって変調されたときのことでしょうか。そうであれば平行調を利用してCメジャースケールをずらすだけです。コードでも、とりあえずルート(基音)と3度、5度の和音をとらえていれば、どこでも押さえれると思います。理論といってもCメジャーコードなら構成音がドミソであるとかぐらいしかないと思います。5,6弦で常にルートをとらえていれば簡単だと思います。やっぱなんか本とかかって勉強したほうが良いと思いますよ。参考URLに僕がスケール勉強に使ったものをあげときます。

この回答への補足

CメジャーとAマイナーならどのスケール（ペンタトニックなど）でもOKですか。

コードとスケールの音が合っているようで微妙に合ってない感じがする

ギターエピソード集～ギタースケールはたくさん～

http://www.one-0.com/g-scale.html

私が独学で音楽理論を勉強し始めた時、最初にギタースケール というものにぶつかりました。

基本的なペンタトニックについてはある程度ポジションは知っていたので、他のスケールも同じようにポジションだけでも覚えようとギタースケール 大全集みたいな本を買ってきてスケール練習をはじめたのを今でも覚えています。

まずロックを弾くときには欠かせないペンタトニックスケールに始まり、マイナースケールやハーモニックマイナー、ドミナント7ｔｈさらにドリアン、フリジアンなどのチャーチモードなど。

でもそれらすべてのスケールポジションを覚えようとするのはものすごく困難でした。

‥というか覚えるのはあきらめました〔笑〕

いくら頑張って覚えようと試みても単純作業に途中でイライラしてくるので。

原因はなんといってもスケールをひたすら弾くという作業に音を楽しむという事から大分かけ離れていたからだと思います。まあ練習法が悪かったと言えばそれまでですが‥。

・アドリブが様にならない‥

そもそもスケールだけ覚えてもいざバックのコードにアドリブで合わせようとスケールの音を適当に弾いてみてもなんかイマイチなんですよね。

コードとスケールの音が合っているようで微妙に合ってない感じがする。でも○○コードには○○スケールで合ってるはずなのに‥

それでなんでだろうと！よくよく調べてみると、○○スケール内の音でも○○コードに重要な音とそうでない音が入っていることに気づく。

なんかアドリブプレイが素人丸出しになってしまう原因はここなんですね。

試しにその頃よく聞いていたジョーサトリアニのサマーソング［アドリブではないけど］の楽譜/タブ譜を参考にコード進行とソロの関係を照らし合わせてみるとわかりました。

さすがジョー、重要な音［コード構成音］とそうでない音の使い方が絶妙でした。ギターソロがが流れるようにコード進行を追っていました。

それは特にコードとコードの移り変わり目部分のところでより明白です。

極端な話ですがコードのはじめだけそのコードの構成音［重要な音］のどれかを弾いていくということをしていました。

例えばコードＣならＣ、Ｅ、Ｇのどれかを弾いていました。

それ以外は合うスケールを適当に弾いていてまたコードが変わる間際にコードの構成音を弾いていくといった具合です。

それをなるべくコード進行の前後関係からソロの響きが全体の雰囲気を壊さないように弾いていました。

ちなみに理論じゃなく耳で感じるコード進行とソロの雰囲気は、コードのはじめは重要な音［コード構成音］を弾くことによって雰囲気を落ち着かせて、それ以外は重要じゃない音［コード構成音以外］も混ぜることによって雰囲気を緊張させたりしてメリハリを付けている感じです。

音楽理論的にはコードの構成音を気にしながら弾いていくといった具合なんだと思いますけど耳でコード感を正確に感じ取れるようになれば無理にギタースケールを覚えるようなことをしないでもギターソロが様になるような気がします。

そのことからもギタースケールをただ覚えるより重要な音とそうでない音の響きの違いを耳でたくさん体感した方がより実践的だと思います。

元々理論は体でコードの響きを覚えた人が頭で考えたらどうなる？と思って解いていったら○○スケールや○○コードという発想になったと思うからです。

なので基本的に後付の世界。だからコードやスケールのことを一切知らなくてもバックに流れるコードの響きを覚えてる人はそれに合わせてソロが弾けたりジャムれたりできます。

頭で理解しないで体が勝手に合う音と合わない音を振り分けて弾いていければ良いと思います。

ちなみに私もスケールポジションを覚えるのは断念してしまいましたけど適当に弾いてるうちに今○○スケールを弾いているといった事をわかっていなくても、コードの響きや流れから指が勝手に合う音を探しにいっていいる。

コードに合わない音を弾いたら体が軽い気持ち悪さを覚える。それを頼りにスケールＩＮやＯＵＴを考えてソロを作っていく感じです。

たぶん音楽理論の考えはこんな感じでいいんだと思います。‥ロックなら(笑)。ジャズは無理だけど！

コードからソロを分析するってどういう意味ですか？コードとソロがどう関係して...

http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1194747791

コードからソロを分析するってどういう意味ですか？コードとソロがどう関係して...

hqnqaqさん

コードからソロを分析するってどういう意味ですか？

コードとソロがどう関係しているのかわかりません。

いつもコードは単音やソロとはバラバラに耳こぴしているので、コードからソロを
分析するっていうのがどうやるのかわからず困っています。

意味ややり方を教えていただけたら嬉しいです。

宜しくお願いします。

補足: 皆さん回答ありがとうございます。

とても参考になって自分でhotel californiaのソロを解析してみたんですが、どうもやっぱりコードとソロの関係性がいまいちわかりませんでした・・・

http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1394850543

字数がはいらなかったのでこちらの質問で書いたのですが、また回答いただけたら嬉しいです。

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質問日時：

2012/9/27 13:11:56
解決日時：

2012/10/12 04:51:31
回答数：

7
お礼：

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ベストアンサーに選ばれた回答

getemonohipさん

ん？アナライズとは違うんですか？

普通に分析すればいいんですよー
とりあえずはコードとソロとの関係性を度数を利用して譜面に一音一音書いていく
うしろCでソロがEを弾いてたら3、うしろCでソロもCだったらRみたいに

で、フレーズ単位一音単位で分析みたいな？
スケール的なアプローチなのかコードトーンを意識してるのかとかイロイロ
それにコード自体の機能も分析しないとダメだと思うけどね

スケール外の音が出てきた時の処理は知識がないと難しいと思うけど、誰かに聞くなり調べるなりすればなんとなくはわかるし何曲もアナライズしていけばわかってくるはず

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回答日時：2012/9/27 17:26:59

この質問は投票によってベストアンサーが選ばれました！

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ベストアンサー以外の回答

（6件中1〜6件）

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glow_ing_growさん

単音のフレーズ(ソロ)のコピーをする時は、そのコードからスケールを導き出せば楽に出来ますよ。

という意味ですよね？

必ずしもそうではないですが、例えばコードがCの場合、そこで弾かれてるフレーズはCメジャースケール(ドレミファソラシド)なんです。

Cメジャーコードの構成音は、ドミソ(3和音)です。

って事は、CというコードはCメジャースケール内の音で構成されてますよね。

どう関係してるのかというと、Cメジャーコード＝Cメジャースケールなんです。

としか言えないですね。

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回答日時：2012/9/27 16:46:13

hrsn_1217さん

「分析」と一言に言っても色々あるんですが、例えば「キーとソロの関係」と言われると、「Aメジャーキーの時にAマイナーペンタトニックスケール系を使うとブルージーになる」と言えます。マイナーキーの時にマイナースケールを弾いても（メジャーキーの時ほどは素直に）ブルージーにならないけど、メジャーキーで使うからこその効果です。これがキーとソロ（で使うスケール）の関係。同じソロでも伴奏のキーによって雰囲気が変わるわけです。

これをもうちょっと細かくしたのがコードとソロの関係。
ドーミーソーというフレーズがあったとき、後ろで鳴っているコードがCだと「素直な普通のフレーズ」と取れますが、A7が鳴っている上で弾くと非常に不安定で「どうにか落ち着いて！」となる場合があります。同じソロは同じ音を弾いてるのに、コードによって印象が変わるんです。
音一つでも同じです。ソロをひとつのメロディーとしか捉えないと、応用としてはそれを崩すっていうくらいになりますけど（それでもとてもいい練習や作曲に繋がりますが）、例えば「なんかこのソロ、一箇所すごい緊張感あって印象に残るんだよね」と思った場合、それが何故なのか？というのを調べていくと、コードとソロの音との関係だったりするんです。Cコードが鳴っている上でソロがドミソあたりを中心に弾かれてたらすんなり聞けますが、例えばB♭とかG♭あたりで止められたり伸ばされたりするとひっかかりがあります。
例えば耳コピの時、「なんか素直に聞こえない箇所」が合った場合、「ひょっとしてCコードに対してのB♭が使われてるんじゃないか」というような推測が出来たりします。それがコードとソロの関係を知っていると出来る実践のひとつ。慣れればメジャーとマイナーの違いのように聞き取れるようになります。
または、アドリブやアレンジ、作曲なんかの時に「なんかストレートすぎてフレーズがダサい」と思った時に、「Cコードの時にドレミファソラシドから外れた音を弾こう」とか、「B♭弾くとあの雰囲気になるんだよな。使おう」みたいな考え方が出来たりもします。

コード自体がダイアトニックから外れるような、ジャズ的なアプローチだともっと深入りするんですが、そこまでは今のところはやらないでいいと思います。
分析の目的としてはアドリブ、アレンジ、作曲に応用する事ですので、耳コピに直接関わるかって言うと結構微妙ではありますね。耳コピなんて究極的には理論どころか楽器すらできなくたってできますし。
アドリブでマンネリ化した時にこういう考え方するとネタが増えるという事はあります。

コードが先にわかっていて、キーとの兼ね合い（ダイアトニックから外れているかどうか、どう外れているか）が分かっている場合、使っているスケールが推測できるというのが「コードからソロの分析」と言えるでしょうか。そんな回りくどいことしなくても「聞いたもの弾く」の方が手っ取り早いですからね。耳コピしたものを色んなキーやコード進行でアドリブなんかに差し込むとよくわかってくると思います。

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編集日時：2012/9/27 16:32:31
回答日時：2012/9/27 16:29:19

cokeplant_0424さん

あるメロディー（ソロ）にコードが付いてますよね。てか
コードをむりやり当てはめてますよね。だらか簡単に言うと
その反対をやればいいのです。コードがあって、そのコードに
あうメロディー（ソロ）を弾けばいいのです。
コードとソロの関係はそんなところです。口で言うのは
簡単だが、コードを見てソロが取れれまでは相当修業を
積んだり、経典（いけね仏教カテでないや）を読んだり、
人のをパックったりしなければなりません。

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回答日時：2012/9/27 14:37:26

tentionchordさん

ソロを引く際にそのコードの構成音やスケール上の音を
出していれば音が外れる事がないという前提での話ではないでしょうか。

例えばＣＭのスケール音は
ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド
それがＣm7になれば
ド・レ・ミb・ファ・ソ・ラ・シb・ド

となります。多分そのことを言っているのではないでしょうか。

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回答日時：2012/9/27 14:18:38

jmpampslp335さん

コードとソロは密接な関係にあります。

コードＣの時にＢ音のリードを弾けば全体ではＣ△７。
コードＣの時にＤ音のリードを弾けば全体ではＣadd９ＴＨ
をそれぞれ表現したことにもなる。

Ｃのパワーコードを弾きながらE →E♭
と弾いたらメジャーのＣからマイナーのＣに変化したと言う事で、
バックとソロを足して「全体ではコード感を形成している」ともとれます。

どんなに変わった音を弾いてもテンションコードと言う解釈で
「コードを形成している」ともとれてしまうほどコードとリードは密接な関係にあります。