ドミナント・モーション

「五度圏円盤　（ドミナントモーションサークル）の利用方法についてはインターネットを検索するといろいろと詳しい説明が見つかります」と書かれてありました。
早速、ドミナントモーションサークルで検索したら、↓をみつけました。（疲れていたのと、難しかったのとで、昨日も気がついたら寝てしまいました。）

 http://www.guitarholic.com/sok/sok_01b.html

★定番コード進行集

ここからは上記の役割分担をふまえた上で“定番コード進行”を項目別に分けて解説していきます。 「コード進行」の基本としてまずは「ダイアトニック・コード」を並べる形で説明していきます。 たまに「ダイアトニック・コード以外のコード」が出てきてしまうことがありますが、後ほどきちんと説明しますので、まずは弾いてみて響きを体験しておいてください。

・・・V7→I

まずはもっとも“強い”コード進行である『ドミナント・モーション』から入ります。 V７→I と進むこの進行は、一番不安定な「ドミナント」の代表から一番安定している「トニック」の代表に進むという流れから「強烈に落ち着く感じ」がします。 そのことから曲の終わりによく使われます。 その強烈な進行感から学校の集会などの“礼”の合図などにも使われています。 私達は知らず知らずのうちに『ドミナント・モーション』を体感していたのです。 それでは実際に弾いて『ドミナント・モーション』の流れを覚えましょう！

ドミナント・モーションを表わす記号 ドミナント・モーション

（ドミナント・モーション）の部分を意識して、実際に弾いてみましょう。※△7th、7thを省くこともある

参考１ 『トライ・トーン』（３全音）について ではなぜ『ドミナント・モーション』がこんなにも強烈な進行感をもつのでしょう？それには理由があります。 ７thコード内に含まれる“トライ・トーン”（３全音）という音程がその秘密です。 詳しくは下図を参照してください。 トライトーン＝3全音＝全音（2フレット）が3つ分の音程にあたる＝減5度音程と同じ（増4度） トライ・トーン（3全音、減5度音程）はすべての音程の中で最も不安定な音程である 例１．　　 -----ではなぜＧ7（V7）からC△7（I△7）へ進むと安心感が出るのでしょうか？ ----- II7はV7の代理・・・II7（D7）は、V7（G7）と同じトライ・トーンを持つので代理コードとして使える 例２． --------------それでは弾き比べてみましょう--------------- 例３． 参考２ 『サークル・オブ・フィフス』（５度圏）について この表（下図）を見るとわかるようにコードを４度上（または５度下）に進行させていくと１周してもとのコードに戻ってきます。また平行調にあたるマイナー・コードを内側に書いておきました。参考にしてください。 サークル・オブ・フィフス（５度圏） 注:( )内は平行調のマイナー・キー　　　　 ※ 図５の「G7」の代理が「D7」というのを思い出してください。 　　この表を見てみると「G」の真ウラに「D7」があります。 　　このことからV7（G7）に対してII7（D7）を裏コードと呼びます。

（教会終止、アーメン終止）・・・IV→I（またはIIm7 →I）

『終止』という言葉どおり「サブ・ドミナント」から終わるコード進行という事です。 『ドミナント・モーション』も意味としては『ドミナント終止』という事になります。 『サブドミナント終止』は『ドミナント・モーション（終止）』に比べて“柔らかい”終わり方になります。 教会音楽などによく使われるため、『教会終止』または『アーメン終止』とも呼ばれます。 『ドミナント・モーション（終止）』がちょっと強烈すぎるな～っと感じた時などに使ってみてください。 それでは弾いてみましょう！

	サブ・ドミナント終止＝サブドミナント(IV△7、IIm7)から Ｉ に進む進行のこと

（ドミナント・モーション）の部分を意識して、実際に弾いてみましょう。

※△7th、7thを省くこともある

【途中、ここの部分はコピーできなかったので⇒本物のページをみる】

●まとめ
今回は“コード進行”を学ぶための準備として『ダイアトニック・コード』の役割分担を中心に、曲（コード進行）の終わり方を２種類（『ドミナント・モーション』＆『サブ・ドミナント終止』）解説してみました。
次回からも引き続き“定番のコード進行”について詳しく解説していきます。必ず自分でも実際に弾いて、音を出して“コード進行”が演出する雰囲気＆響きの流れを感覚に染み込ませてください。
コードを自由に操って素敵な曲を作れるようになるために頑張ってください。
それではまた次回に！